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《不成問題的問題》杭州首映 一次命題作文的超常發揮
2017-11-05 01:54| 浙江新聞客戶端 記者 陸遙
“在喧囂的時代沉著觀看，在虛擬的時代尋找真實。”11月3日晚上，伴隨著鄉愁工作室創始人、著名影評人蘇七七這句杭城影迷熟知的開場白，由東方星空數字娛樂有限公司、大屋頂文化、中國美術學院跨媒體藝術學院和鄉愁工作室聯合主辦的第二屆杭州平行影像周，於良渚文化藝術中心大屋頂劇場正式啟幕。
在梅峰導演簡短的開場白之後，開幕電影《不成問題的問題》帶著大傢進入瞭一場奇妙的光影之旅。
這是一部怎樣的電影？
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《不成問題的問題》究竟是一部怎樣的電影？坐在我邊上的兩位中年影迷邊看邊這樣說：太暗瞭。即便這樣，她們依然追隨著電影的節奏，該笑的笑，該嘆息的嘆息。
《不成問題的問題》作為一部黑白電影，很容易地就把人帶入瞭老舍先生筆下的上世紀四十年代。梅峰說，整部電影隻用瞭一顆50年代的老鏡頭來拍攝，更是刻意去除瞭現代電影的工業感。
《不成問題的問題》無疑是一部能夠抓住觀眾情緒的影片。這樣的魔力，來自於對細節的極致追求。影片中的一些細節，觀眾在觀影時或許沒有註意到，卻在整部影片中，成功地左右著觀眾的情感。
全黑白的電影畫面，註定瞭《不成問題的問題》需要做更多額外的加法，來豐富影片的層次和質感。丁務源、秦秒齋、尤大慶，三個主要人物就是影片的三個章節。
如何用鏡頭語言表現這三個人物，梅峰和制作團隊用盡瞭心思：永遠四平八穩的丁務源，隻使用固定機位來拍攝；以不穩定因素和破壞規矩的身份闖入劇情的秦秒齋，則多用肩扛的方式來拍攝，增加畫面的不穩定感；作為整部影片的情緒出口，尤大慶則多出現在黃昏、傍晚等昏暗的場景下。盡管故事是發生在一個農場裡，在丁務源和秦秒齋的敘事環節裡，卻幾乎沒有出現過田野、自然環境等場景。所有的勞作場景，幾乎都隻出現在尤大慶這裡。
老舍這篇小說，改成電影不容易
《不成問題的問題》改編自老舍作品，被譽為近年來國產“文人電影”的代表作。
《不成問題的問題》對於梅峰來說，其實算是個半命題作文。北京電影學院下屬的青年電影制片廠有一個“新學院派”的計劃，扶持學院體系中的師生去拍電影，梅峰就手把這個項目報瞭上去。
歷來老舍的作品改編劇甚多，梅峰買來瞭人民文學出版社全19冊的《老舍全集》，一個故事一個故事細看，看到《不成問題的問題》時，一閱鐘情。“當時我就覺得，好瞭，就是它瞭，靜電機保養不用再看瞭。”梅峰說。
影後談環節中，影像周特邀嘉賓、《西湖》雜志主編、小說傢吳玄特別提到，老舍先生的這個短篇小說，就故事本身來看，是一個非常難改變成電影的作品，然而梅峰卻做到瞭，還做的如此成功，“本來很跳躍的三個章節，卻被編排的那麼順，敘事非常綿密圓熟，非常不容易。”
老舍先生在開篇中所說：任何人來到這裡——樹華農場——他必定會感覺到世界上並沒有什麼戰爭，和戰爭所帶來的轟炸、屠殺，與死亡。專憑風景來說，這裡真值得被稱為亂世的桃源。
事實上，也正是這種平靜的整體基調，為影片的敘事帶來瞭極大的挑戰。如何在敘事中既不做作刻意，又不乏味無聊，這是帶給梅峰的挑戰。
正如蘇七七所言，很多優秀的作品，正來自於對於知名作傢的不知名作品的改變。而梅峰，確實做到瞭。
諷刺中，有著溫情和柔軟
在老舍的筆下，《不成問題的問題》本是一個農場在主任丁務源管理下，逐步走向衰敗的故事。老舍通過丁務源的曲意逢迎和圓滑處事，諷刺瞭當時的社會靠人情、靠關系，不靠能力和本事的現實。
梅峰的影片中，范偉純熟精湛的演技，和影片中荒誕的黑色幽默，很好的繼承瞭這種諷刺意味。但是梅峰還是為影片註入瞭些許柔軟。
在老舍先生的原作中，尤大慶的妻子明霞，是一個因為離異後，將雪恥的希望寄托在尤大慶身上的人。正如老舍所言：“他是一面雪恥的旗幟，她不能再把這面旗隨便扔在地上！”因此，明霞無論如何要“緊緊地拉著他，象將被溺死的人緊緊抓住一把水草似的”。因此，她要以和農場工人“同流合污”的方式，來做尤大慶和農場的中間調停者。
也正是因為這樣的動機，明霞逐漸成瞭秦秒齋和丁務源打擊尤大慶的軟肋。
然而，在梅峰的影片中，尤夫人的動機卻稍稍有瞭轉變。影片結束在一個意味深長的鏡頭中：尤夫人站在高處，遠遠望著農場，農場裡升騰起裊裊炊煙。
影片結束後，有觀眾問梅峰，這個結尾是什麼意思。梅峰說，你看到的是什麼，就是什麼，每個人都有自己的理解，我如果直接做瞭解讀，未免有作為影片的創作者自戀之嫌。末瞭，梅峰還是忍不住說瞭一句：“整個電影裡，隻有尤夫人一個人說瞭一句話：‘我喜歡這兒。’”
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